2008 年，水果姐 Katy Perry 發(fā)布她的首張專輯 One of the Boys 時，有一首俏皮的單曲 Mannequin ，歌頌了一個女同學(xué)愛上一個人體假模特的故事。不過，也有可能這首歌就是一個單相思的隱喻，正好用上了人體假模特的所有特征——完美、美麗，然而“并不是一個人”。

類似的故事在 1987 年由英國女演員 Kim Cattrall 出演的電影《人體模型》 (Mannequin) 中也發(fā)生過一次。在劇中，男主角愛上了一個人體假模特，而且這個虛假的完美人類為他復(fù)活了?！拔易隽嗽S多健身，因為我想變得和人體假模特一樣，身體線條完美。” Kim Cattrall 在戲后評價。

自人體假模特誕生的 100 多年以來，這樣物品就一直投射著人類社會對美的各種向往。差不多，它和科幻作品有著異曲同工的社會功能，都能用假設(shè)去討論社會問題和倫理道德問題，包括“雙性同體”、“女性解放運動”、”裸露問題”、“玩偶崇拜”、“消費主義”、“戰(zhàn)時糧食配給制度”等。

不過，從人體假模特的發(fā)展歷史上來看，人類把大部分的精力都花在了材料進化和如何栩栩如生上，至于對它批判性思考來得有點晚。

埃及法老圖坦卡蒙的陵墓的人偶

維多利亞時期的人體假模特

1909 年，美國鹽湖城 Auerbach 百貨的人體假模特

據(jù)說，1923 年當(dāng)英國考古學(xué)家，埃及學(xué)的先驅(qū) Howard Carter 打開埃及法老圖坦卡蒙的陵墓時，曾發(fā)現(xiàn)過一個無手無腳，身材比例和法老相當(dāng)?shù)哪局萍偃耍┲ɡ系囊路?。按時間考究，這個假人可追溯到公元前 1350 年，也有可能是世界上第一個人體假模特。古羅馬暴君尼祿的妻子，則擁有一個和自己長得一模一樣的“替代品”以用來預(yù)覽她的每日著裝。

“人類總迷戀自己的翻版。”人體假模特設(shè)計公司 Rootstein 的創(chuàng)意總監(jiān) Michael Southgate 說，“這種迷戀可能始于兒童時期玩耍的布娃娃或者士兵玩偶?！?

除了布娃娃和士兵玩偶可追溯，產(chǎn)自歐洲的時尚玩偶可能是現(xiàn)代人體假模特的先驅(qū)。這些時尚玩偶有很多尺寸，小至手掌，大至人身，用蠟和木頭制成，當(dāng)時的服裝的設(shè)計師用來展示衣服，不過并不是陳列在櫥窗，而是郵寄到不同國家的客戶那里，告訴她們“新的衣服來了，長成這樣子”。這些時尚大使是如此流行，就算是在戰(zhàn)爭年代它們也能安然無恙輾轉(zhuǎn)在國境之間。

到了第一次工業(yè)革命時期，工業(yè)化大生產(chǎn)讓人體假模特有了大規(guī)模生產(chǎn)的可能。最初，它們是沒有頭的，自然也沒有面部表情的設(shè)計，牙齒是假的，眼珠用玻璃制成，腳用鐵制成，腿和手臂則用了木頭做原材料，軀干和頭則用到了蠟。它們易碎，在燈光強烈的情況下還會融化，與它的后繼者相比，它們的造型也頗為僵硬，只有三種——左腿向前，右腿向前，或者是雙腳并攏。重點是，這些平均售價為 15 美元的人體假模特都反映了維多利亞時期的審美，這些“女人”都體態(tài)豐腴，體重達 300 磅，而且還穿了緊身衣。

盡管是新鮮的產(chǎn)物，人體假模特并不受待見。 Women’s Christian Temperance Union 反對過于裸露只穿胸衣的人體模特出現(xiàn)在商場的櫥窗。為此，一些城市通過了法令禁止衣衫不整的人體假模特出現(xiàn)在商店櫥窗。這項法令一直持續(xù)到 1960 年代。

到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，越來越多的女人開始工作，一些女人還代替上前線的男人們在軍工廠工作。隨著現(xiàn)實生活中女人的穿著越來越實際，人體假模特的打扮也隨之變化，它們不再佩戴帽子，去掉了胸衣，露出了腳踝和膝蓋。

在 1920 年——1930年間，維多利亞時期的審美正在土崩瓦解，人體假模特也有了新的變化，造型不再刻板，取而代之的是隨性和稍許男孩子氣的風(fēng)格，反映了同時期的新藝術(shù)運動風(fēng)格。

人體假模特公司 Siegel & Stockman 向市場引進了新材料之后，這些模特體重下降到了 100 磅左右，能抗熱，不融化。而且，她們有了新造型，好像是在唱歌和跳舞。1920 年代，在法國紅磨坊的 “Streets of Paris” exhibition 展覽還展示了一對同性戀模特。

也是在這個時期，人體假模特差不多有了現(xiàn)代化的長相，造型也更多變和優(yōu)雅。

值得一提的是在美國經(jīng)濟大蕭條時期，美國雕塑家 Lester Gaba 做過一批人體假模特，他還給她們起名 Gaba Girls ，向美國影星 Marlene Deitrich 和 Greta Garbo 致敬。后來， Lester Gaba 又設(shè)計了著名的 Cynthia，這位雕塑家還給人體假模特減了肥，Cynthia 只有 100 磅，栩栩如生，她的臉上長滿了雀斑，手上捏著煙蒂。Cynthia 一經(jīng)推出，聲名鵲起，甚至上了《生活》雜志的開頁廣告，她甚至被邀請參加了皇室婚禮，還收到了許多粉絲的信件。有位專欄作家還為 Cynthia 撰文，就好像她真的存在一樣。Tiffany 則將這視為宣傳的好機會，主動送上了珠寶為 Cynthia 打扮。

著名的 Cynthia

以 Twiggy 為模型做的人體假模特

人體假模特設(shè)計公司 Rootstein 的經(jīng)典作品

1920 年代，在法國紅磨坊的 “Streets of Paris” exhibition 展覽還展示了一對同性戀人體模特

與此同時，澳大利亞的人體假模特制造者 Kathe Kruse 用金屬做了人體假模特的骨骼，皮膚也做得更逼真，有了更多的造型，臉部表情上也更豐富，比如增加了高顴骨和瓜子臉，而不只是如出一轍的面孔。

1939 年，超現(xiàn)實主義藝術(shù)家達利應(yīng)邀在紐約百貨商場 Bonwit Teller 設(shè)計一個櫥窗。在達利的設(shè)計中，浴缸用了波斯的山羊皮，灌滿了深色的水，再灑滿水仙花。一只手從浴缸里伸了出來，握著一面鏡子，在鏡子指向一個蠟制的人體假模特，她的衣服用羽毛做成，戴著紅色的假發(fā)，還流著紅色的淚。

很快，這個櫥窗設(shè)計就遭到了投訴，而被禁止。當(dāng)達利知道這個消息后，火速趕往了現(xiàn)場，他很生氣，親手把浴缸推到了大街上。當(dāng)然，達利為此還被警察逮捕。

在達利的超現(xiàn)實主義表達后，人體假模特進入了克制風(fēng)格時期，與之呼應(yīng)的是第二次世界大戰(zhàn)，它們的面部都好像帶著愛國主義的愁緒。

1940 年—1950 年期間，Wolf &Vine 公司推出了歷史上第一批用塑料做成的人體假模特。但是當(dāng)它們奔赴櫥窗時起了化學(xué)效應(yīng)，變成了綠色，結(jié)果不得不撤柜。因為當(dāng)時的服裝風(fēng)格也有了變化，版型變得更纖細，服裝變得更簡化，人體假模特也比之前做得更矮小。當(dāng)然這樣也是為了節(jié)約戰(zhàn)時物資。

1992 年 ，研究者 Minna Rintala 和 Pertti Mustajoki 曾對比過意大利、日本和馬來西亞從 1920 年代到 1960 年代的人體假模特 。他們發(fā)現(xiàn)，與第二次世界大戰(zhàn)之前相比，人體假模特的手臂比之前少了 2—3 厘米，而臀部也相應(yīng)地變小了一些。

隨后，人體假模特要進入它備受爭議的時期。根據(jù)人體假模特專家 Dr. Marsha Bentley Hale 說：“在 1940 年代到 1950 年代，美國公司都把人體假模特的乳頭取掉了，因為這個細節(jié)被認為太性感?！?與當(dāng)時的審美相呼應(yīng)，當(dāng)時的人體假模特都長得和瑪麗蓮·夢露似的，細腰肥臀大胸。

1960 年代—1970 年代，時尚界的超模時代降臨了。這個時期人體假模特也有了新的制作材料，玻璃纖維，并流行模仿名人， Adel Rootstein 公司就推出了 Twiggy 版本的人體假模特，從身材到臉部表情如出一轍。 Twiggy 成為了 Adel Rootstein 制作過的最出名的人體假模特。在美國民權(quán)運動時期， Adel Rootstein 制作了第一個有色皮膚人體假模特，名叫 Donyale Luna，樣子頗有一些野性和性感。

由于主流媒體對模特厭食癥的抨擊，特別是卡朋特樂隊的主唱 Karen carpenter 死于厭食癥后， 20 世紀(jì) 70 年代到 80 年代的人體假模特擺脫了名人長相束縛，面部表情變得模糊，有些假模特甚至又變得和最初一樣，沒有頭部，有一些變成了“數(shù)字臉”。

不過，消費者似乎變得清醒了一些。和最開始抱怨人體假模特在大街上無端裸露不同，終于有人意識到了人體假模特的過于完美。盡管假模特制造商試圖要把人體假模特做得更小，更接近常人，但是他們還是比普通人要高。記者 Helen Burggraf 寫道：“人體假模特就是比常人高，因為誰都知道，高一點才能是衣架子?！?

“衣服套在又瘦又高，又有人魚線的人體假模特身上顯然更好看?！卑儇浌?Bloomingdale’ 視覺總監(jiān)在 2007 年接受采訪時這樣評價。

很多人開始在社交網(wǎng)絡(luò) Twitter 和 Facebook 上吐槽。他們開始質(zhì)疑人體假模特這種不切實際的審美，和她們過于完美的身材。

2011 年，GAP 就收到博主 Alice Taylor 的抱怨：“人體假模特總是那么纖細，我很好奇 GAP 內(nèi)部會怎么稱呼這樣的風(fēng)格，這是一種‘饑荒時尚’嗎?”

與 GAP 不同，很多商店都開始讓他們的人體模特變得越來越多元，真實，能夠反映現(xiàn)實生活中消費者的體型。2010年，博主 blogger Rebecka Silvekroon 在facebook 上放了一張瑞典零售商 Ahlens 的人體模特照片，贊揚了這個人體模特自然的人體特征。3 年后，這張照片再次被 facebook 上的女權(quán)主義組織 Women’s Rights News 撿起來發(fā)布，結(jié)果收到了超過 100 萬個贊。也是在同一年，英國零售商，Debenhams 在店里放了一個 16 號的大體型模特。

人體假模特發(fā)展到今天，已有 100 多年的歷史了。制作材料從最初簡陋的木頭和蠟紙，發(fā)展后來的玻璃纖維和塑料。與 20 世紀(jì)早期相比，現(xiàn)在的人體假模特普遍更嬌小?？梢哉f，它的每一個變化，都及時地對應(yīng)著時尚史上每一寸裙子的變短或加長。不論是肥碩、或者是豐臀肥乳的沙漏型身材，又或者是身材高挑，都是人類社會對美麗的理想狀態(tài)的投射。至少對時尚公司來說，它們要和真人長得類似，但又要稍微美得遙不可及一點，這樣放在櫥窗才能刺激消費。

不過，與其把人體假模特的進化看做人類對美的向往，不如說，這是一部自戀史?，F(xiàn)在，終于有人對這種冠冕堂皇的自戀產(chǎn)生了懷疑。

不知道這算不算是對古希臘神話的一次戲仿：美麗英俊的少年納西索斯來到湖邊彎腰喝水，看見湖面上映著自己俊美的倒影，沒有立刻愛上自己，而是問了問，這面鏡子是不是有問題?